Piergiorgio Branzi – στη μετά τον Β’ Παγκόσμιο πόλεμο Ιταλία
Ως πρωτοπόρος του ιταλικού φωτορεπορτάζ , ο Piergiorgio Branzi απαθανάτισε μια κομβική εποχή στην ευρωπαϊκή ιστορία, την εποχή μετά το τέλος του Β ‘Παγκοσμίου Πολέμου. Ξεκινώντας με ένα ταξίδι με μοτοσικλέτα στις ιταλικές ακτές λιγότερο από μια δεκαετία μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο και συνεχίζοντας με ρεπορτάζ στην Ισπανία και τη Μόσχα, η δουλειά του συνδύασε φωτογραφικό ντοκουμέντο και καλλιτεχνική φωτογραφία με εξαιρετικό αποτέλεσμα.
Piergiorgio Branzi
Μεγαλώνοντας στη Φλωρεντία, ο Piergiorgio Branzi δεν προοριζόταν να γίνει φωτογράφος. Μάλιστα, δούλευε στο βιβλιοπωλείο του πατέρα του και σπούδαζε νομικά όταν μια τυχαία συνάντηση με μια έκθεση άλλαξε την πορεία της ζωής του. «Το 1952, γράφτηκα στο πανεπιστήμιο για να σπουδάσω νομικά όταν έφτασε η πρώτη περιοδεύουσα έκθεση του Henri Cartier-Bresson στη Φλωρεντία … Ποτέ δεν με ενδιέφερε η φωτογραφία, αλλά ήταν σαν να πηγαίνω στον κινηματογράφο για πρώτη φορά. Οι φωτογραφίες ήταν ο βασικός πυρήνας του έργου του Henri Cartier-Bresson: η Ινδία, η κηδεία του Βασιλιά της Αγγλίας… Έφυγα από το έκθεμα και αγόρασα μια φωτογραφική μηχανή. Σκέφτηκα, αυτή είναι μια νέα γλώσσα. Κατά μία έννοια, είναι όπως όταν δημιουργήθηκε ο υπολογιστής ή το κινητό τηλέφωνο. Αυτή η νέα τεχνολογία πυροδότησε ένα πάθος μέσα μου». Αυτό που του έκανε εντύπωση ήταν η συνειδητοποίηση ότι μπορούσες να διαβάζεις και να καταγράφεις τον κόσμο μέσα από το σκόπευτρο μιας κάμερας, ενώ ταυτόχρονα φέρνεις στο παιχνίδι τον δικό σου εσωτερικό κόσμο και τις πεποιθήσεις σου.
Piergiorgio Branzi
Έχοντας δει επίσης μερικές φωτογραφίες του Θιβέτ από τον διάσημο εθνογράφο Fosco Maraini , ο Branzi ενδιαφέρθηκε για την κατάσταση της χώρας του, μιας χώρας που δεν είχε καταφέρει ποτέ να ταξιδέψει λόγω του πολέμου. Ήταν αποφασισμένος να διαμορφώσει τη νέα γλώσσα της φωτογραφίας σε κάτι πραγματικά δικό του, καταρρίπτοντας τα εμπόδια που συχνά φαινόταν να χωρίζουν φωτογράφο και θέμα στα έργα που έβλεπε. Αντίθετα, εμπνεύστηκε από τον Paul Strand και τον Marcel Duchamp, αναμειγνύοντας τις έμφυτες καλλιτεχνικές του ευαισθησίες με την τεχνολογία της εποχής.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1950, έπεισε τον αδερφό της φίλης του (της μελλοντικής γυναίκας του), που ήταν λάτρης της μοτοσυκλέτας, να ταξιδέψει μαζί του στη νότια Ιταλία με ένα Guzzi 500, για να δει πώς αυτή η πάλαι ποτέ αγροτική κοινωνία είχε μεταμορφωθεί από τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο.
Piergiorgio Branzi
Ακολούθησαν ταξίδια στην Ελλάδα και την Ισπανία. Αυτό που έφερε πίσω μαζί του από εκείνα τα ταξίδια ήταν πρωτοποριακή δουλειά, που έδειχνε μια κοινωνία που τόσο λίγοι είχαν δει στον κινηματογράφο. Ήταν εικόνες όπου ο Branzi προσπάθησε να μπει στην κοινωνία, γινόμενος μέρος του ιστού της αντί να κρατά αποστάσεις.
Σε λίγο καιρό, ο Branzi αναγνωρίστηκε ως μέρος της φωτογραφικής πρωτοπορίας σκηνής της μεταπολεμικής εποχής, που καθιερώθηκε στην Ιταλία με τη συνθηματική λέξη «νεορεαλισμός». Στενά συνδεδεμένη με τον κινηματογράφο, που ορίστηκε ιδιαίτερα από σκηνοθέτες όπως ο Roberto Rossellini, ο Vittorio De Sica και ο Luchino Visconti, η νεορεαλιστική φωτογραφία αντιπροσώπευε μια αντίδραση στις τεράστιες πολιτικές, οικονομικές και κοινωνικές αλλαγές που συμβαίνουν στην Ιταλία.
Piergiorgio Branzi
Στην Ιταλία, σε αντίθεση με τη Γαλλία ή τις Ηνωμένες Πολιτείες, το φωτορεπορτάζ ήταν ακόμα σχετικά νέο και υπήρχαν ελάχιστα σημεία για τη δημοσίευση της δουλειάς του. Ωστόσο, ο Branzi επέμενε και έγινε ευρέως γνωστός στο εξωτερικό. Και αργότερα, γνώρισε ακόμη και την αρχική του έμπνευση, τον Cartier-Bresson, αφού πήδηξε ένα τρένο για το Παρίσι και χτύπησε τις πόρτες των γραφείων του Magnum. Εκεί τον υποδέχτηκε ο ίδιος ο Bresson, ο οποίος αφιέρωσε χρόνο για να δει τη δουλειά του νεαρού φωτογράφου και να του δώσει ενθάρρυνση και συμβουλές.
Η εμπειρία του Branzi ως φωτογράφου θα τον έφερε αργότερα στον κόσμο της δημοσιογραφίας, όπου στάλθηκε στη Μόσχα για να ανοίξει το ιταλικό γραφείο ειδήσεων για το εθνικό τηλεοπτικό κανάλι RAI. Ενώ ως φωτογράφος συνέχιζε σποραδικά τη φωτογραφία του στη Μόσχα, έστρεψε την προσοχή του κυρίως στην τηλεοπτική δημοσιογραφία, αφήνοντας πίσω την κάμερά του για πάνω από 30 χρόνια.
Piergiorgio Branzi
Γεννημένος στη Signa το 1928, πέθανε σε ηλικία 93 ετών. Προτιμούσε στις φωτογραφίες του το μαύρο και το άσπρο: «Προτιμώ το μαύρο και το άσπρο γιατί τη δεκαετία του 1950, όταν ξεκίνησα, το χρώμα ήταν μια ακριβή περιέργεια. Αλλά και επειδή εμείς οι Τοσκανοί σκεφτόμαστε να αντλήσουμε την ίδια την ηθική κάθε εικονιστικής έκφρασης».
Piergiorgio Branzi
