Janine Niépce – Επάγγελμα: Γυνάικα φωτογράφος
Πρέπει να πω ότι σε όλες τις φωτογραφίες της Janine Niépce, υπάρχει ευτυχία
Marguerite Duras
Η Janine Niépce (1921-2007) ήταν Γαλλίδα φωτογράφος γνωστή για την ανθρωπιστική φωτογραφία ντοκουμέντου στη μεταπολεμική Γαλλία.
Ξεκινώντας την καριέρα της στα τέλη της δεκαετίας του 1940, κατέγραψε την καθημερινότητα, τις κοινωνικές αλλαγές και ιδιαίτερα τον εξελισσόμενο ρόλο των γυναικών στη γαλλική κοινωνία κατά το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα. Οι φωτογραφίες της αποτυπώνουν εργαζόμενους, οικογένειες, αγροτική ζωή και αστικές σκηνές με ενσυναίσθηση.
Το 1955 εντάχθηκε στο Πρακτορείο Rapho, το πρακτορείο που συνδέεται με πολλούς φωτογράφους της γαλλικής ουμανιστικής παράδοσης.
Janine Niepce
Δουλεύοντας κυρίως στο ασπρόμαυρο, η Niépce συνδύασε την ευαισθησία στο ντοκουμέντο με την ισχυρή σύνθεση, παράγοντας εικόνες που αντανακλούν τόσο την οικειότητα της καθημερινότητας όσο και τους ευρύτερους μετασχηματισμούς της γαλλικής κοινωνίας
Θεωρείται σημαντική προσωπικότητα στη γαλλική φωτογραφία ντοκουμέντου και εντάσσεται μεταξύ των αξιόλογων γυναικών φωτογράφων του 20ου αιώνα.
Μέσα από το έργο της, απαθανάτισε αυτή τη Γαλλία στη δίνη της αλλαγής, παγιδευμένη ανάμεσα στην ανοικοδόμηση και την παράδοση. Σε έναν τομέα που εξακολουθούσε να κυριαρχείται σε μεγάλο βαθμό από άνδρες, όπως αποδεικνύεται από τη συμμετοχή της στην έκθεση του 1960 «Έξι Φωτογράφοι και το Παρίσι», στην οποία ήταν η μόνη γυναίκα, κατάφερε να καθιερωθεί ήδη από το 1957 με την πρώτη της ατομική έκθεση.
Το φωτορεπορτάζ την οδήγησε στην Ιαπωνία, την Καμπότζη, την Ινδία και τις Ηνωμένες Πολιτείες τη δεκαετία του 1960. Κάλυψε επίσης τις αλλαγές της εποχής της, από τον επαγγελματικό μετασχηματισμό των γυναικών μέχρι τα γεγονότα του Μαΐου του 1968.
Janine Niepce
Η Janine Niépce ήταν μια από τις πρώτες φωτογράφους που φώτισε την καθημερινή ζωή των γυναικών στα σπίτια τους, όπου εκτελούσαν απλήρωτη και παραγνωρισμένη εργασία, αλλά εργασία που δημιουργούσε αξία. Φωτογράφισε την ενσωμάτωση αυτών των γυναικών στην κοινωνία καθώς έβγαιναν από το σπίτι, καθώς και σημάδια γυναικείας χειραφέτησης, όπως η πρόσβαση των νέων γυναικών σε επιστημονικούς τομείς. Η Janine Niépce φωτογράφισε γυναίκες δικηγόρους, εργάτριες εργοστασίων, γυναίκες επιστήμονες και γυναίκες επόπτες εργοταξίων, γυναίκες δηλαδή, που απέκτησαν πρόσβαση σε επαγγέλματα που προηγουμένως προορίζονταν για άνδρες. Απεικόνισε επίσης τις ζωές γυναικών που εργάζονταν στον τομέα της υγειονομικής περίθαλψης – δασκάλες, μαίες, νοσοκόμες – επαγγέλματα απαραίτητα για την κοινωνία, που κατέχονταν κυρίως από γυναίκες και εξακολουθούν να αμείβονται κακώς σήμερα.
Οι φεμινιστικοί αγώνες συνόδευσαν θεμελιώδεις κοινωνικές αλλαγές, όπως η νομιμοποίηση της αντισύλληψης (νόμος Neuwirth το 1967) και η νομιμοποίηση των αμβλώσεων (νόμος Veil το 1975). Η Janine Niépce κατέγραψε αυτά τα σημαντικά γεγονότα μεταξύ 1965 και 1980, ενώ παράλληλα απαθανάτισε προσωπικότητες όπως η Simone Veil, η Colette και η Elisabeth Badinter. Μετά από αυτούς τους σημαντικούς φεμινιστικούς αγώνες και τις εξελισσόμενες κοινωνικές νόρμες, άνοιξαν μεγαλύτερες ευκαιρίες σταδιοδρομίας για τις γυναίκες.
Janine Niepce
Μακρινή απόγονος του εφευρέτη της φωτογραφίας Nicéphore Niépce, η Janine Niépce ξεκίνησε την καριέρα της το 1945, παραμονές της Απελευθέρωσης, ακολουθώντας τα βήματα των μεγάλων Γάλλων ουμανιστών.
Γεννημένη το 1921, οκτώ χρόνια μετά τον Robert Doisneau, έντεκα χρόνια μετά τον Willy Ronis και δεκατρία χρόνια μετά τον Henri Cartier-Bresson, είναι η αδελφή ψυχή τους. Μέσα από την οπτική της γλώσσα, τη μέθοδό της, την αισιοδοξία της, τον πολιτισμό της, την ειλικρίνειά της και την τρυφερότητά της, κατέχει μια θέση στο πάνθεον ενός κινήματος που, μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και σε όλη τη διάρκεια των Trente Glorieuses (Τριάντα Ένδοξα Χρόνια), αναβίωσε, μέσω του ποιητικού του ρεαλισμού, τον άνθρωπο στην καθημερινή του ζωή και την αξιοπρέπειά του.
Ο κόσμος που ανακάλυψε ξανά τη χαρά της ζωής μετά τον πόλεμο ήταν δικός της.
Janine Niepce
Η Janine Niépce είναι μία από εκείνες τις φωτογράφους «πολυγράφου» —ένας όρος που επινόησε ο Ronis— οι οποίες, πριν από τον θρίαμβο της τηλεόρασης, διαμόρφωσαν την εικονογραφία μιας Γαλλίας που ανοικοδομούνταν. Ταξιδεύοντας απαθανάτισε τα θέματα και τις εικόνες μιας ζωής. Ο ουμανισμός σηματοδοτεί επίσης την αρχή της ιδεολογικής δέσμευσης του φωτογράφου, σε μια εποχή οικονομικών κρίσεων και κοινωνικών αγώνων, κινημάτων αποαποικιοποίησης και συγκρούσεων. Η ουμανίστρια συγγραφέας-φωτογράφος είναι προσεκτική σε αυτόν τον «μεταβαλλόμενο κόσμο» (αυτός είναι ο τίτλος του βιβλίου που υπέγραψε η Janine Niépce το 1970, δύο χρόνια μετά τα γεγονότα του Μαΐου του ’68, τα οποία παρακολουθούσε με την κάμερά της στο χέρι) και του οποίου ήθελε να είναι μάρτυρας.
Janine Niepce
Η Janine Niépce αφιέρωσε τη ζωή της στην αφήγηση του εκσυγχρονισμού της υπαίθρου και των αλλαγών στη ζωή των αγροτών, των μεγάλων αστικών μετασχηματισμών, της εξαφάνισης των μικρών επαγγελμάτων σε έναν κόσμο που έχει γίνει τεχνολογικά προοδευτικός, της κοινωνικής προόδου, της νέας ζωής στα μνημεία του παρελθόντος, της εξέλιξης της ζωής των γυναικών και των αιτημάτων τους για ισότητα, ιδίως στους μισθούς.
Σχετικά με τις απεργίες των γυναικών εργατριών εργοστασίων στο Χέρσταλ του Βελγίου, τις οποίες κάλυψε το 1966, θυμάται: «Ήμουν η μόνη φωτογράφος που ακολούθησα εκείνη τη μακρά πομπή». Η αντωνυμία αρσενικού γένους είναι άσχετη. Ήταν φωτογράφος πεποιθήσεων, όχι ακτιβίστρια χάριν συμβολισμού.
Και πάνω απ’ όλα, ένας σπουδαίος καλλιτέχνης που ήξερε πώς να κερδίζει ακόμη και το πιο απαιτητικό κοινό… «Όταν έκανα εκθέσεις, μου άρεσε να ακούω τα σχόλια των παιδιών. Κατανοούν την ιδιαίτερη φύση του φωτορεπορτάζ. Δεν έχουν καμία σχέση με τη ζωγραφική ή τον κινηματογράφο. Αφήνουν τον εαυτό τους να καθοδηγείται από τα αισθήματά τους…»
Janine Niepce
Η Janine Niépce γεννήθηκε το 1921 στο Μεντόν, σε μια οικογένεια αμπελουργών της Βουργουνδίας. Ο πατέρας της διατηρούσε ένα εργοστάσιο που κατασκεύαζε σκηνικά για ταινίες και εκθέσεις, αλλά η επιδημία φυλλοξήρας τον ανάγκασε να ταξιδέψει σε όλη τη Γαλλία ως βαρελοποιός και ξυλουργός. Μετά από χρόνια εργασίας, κατασκεύασε μερικά από τα πρώτα ξύλινα αεροπλάνα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου. Αργότερα, στα στούντιό του στη Βουλώνη, δημιούργησε τα σκηνικά για την ταινία του Άμπελ Γκάνς «Ναπολέων» και για το «Το Πάθος της Ιωάννας της Λωραίνης» του Ντρέγιερ. Έμεινε ορφανή σε πολύ μικρή ηλικία, τεσσάρων ετών. Το 1944, αποφοίτησε από τη Σορβόννη με πτυχίο στην Ιστορία της Τέχνης και την Αρχαιολογία. Κατά τη διάρκεια των σπουδών της, η μικρή της Kodak αντικαταστάθηκε από μια Rolleiflex και στη συνέχεια από μια Leica. Δεν είχε άλλη ευκαιρία να μάθει τις τεχνικές πτυχές εκτός από τα μαθήματα αλληλογραφίας του Prisma! Αγοράστηκαν μερικές εκτυπώσεις γι’ αυτήν, κάτι που την ενθάρρυνε να ασχοληθεί με τη φωτογραφία. Στο τέλος της χρονιάς, ο καθηγητής της στη σύγχρονη τέχνη τη συμβούλεψε να γίνει φωτογράφος. Ένα βράδυ, ο πατέρας της γύρισε σπίτι ανησυχώντας: «Πρέπει να σε παντρέψω για να ξεφύγεις από τα πράγματα. Μερικοί φωτογράφοι με συμβούλεψαν να σε προειδοποιήσω. Το μελλοντικό σου επάγγελμα δεν είναι κατάλληλο για μια γυναίκα». Πολλά χρόνια αργότερα, δεν δίστασε να πει σε αυτούς τους αξιότιμους συναδέλφους: «Ένα παιδί ζυγίζει περισσότερο από τον εξοπλισμό ενός δημοσιογράφου, και οι δουλειές του σπιτιού είναι εξίσου κουραστικές με αυτό το απαιτητικό επάγγελμα».
Όταν ξέσπασε ο πόλεμος, ως αφοσιωμένη γυναίκα, εντάχθηκε στην Αντίσταση και ανέπτυξε φιλμ για την οργάνωση. Συμμετείχε επίσης στην Απελευθέρωση του Παρισιού ως πράκτορας-σύνδεσμος.
Janine Niepce
Όπως είδαμε, η Janine γρήγορα ανέπτυξε πάθος για το μελλοντικό της επάγγελμα. Ακούραστη παρατηρήτρια της κοινωνίας και των αλλαγών της, δημιούργησε τα πρώτα της φωτορεπορτάζ κατά τη διάρκεια του πολέμου, αποκαλύπτοντας τις διαφορές μεταξύ της ζωής στο Παρίσι και της επαρχίας (φωτογράφισε την πρώτη τηλεόραση το 1963, την εξέλιξη των μεταφορών κ.λπ.). Ήταν μια από τις πρώτες γυναίκες φωτορεπόρτερ στη Γαλλία. Από το 1946 και μετά, ταξίδεψε εκτενώς σε όλη τη Γαλλία, καταγράφοντας τις αλλαγές στη γαλλική κουλτούρα. Κάλυψε μια ποικιλία θεμάτων που της επέτρεψαν να ανακαλύψει τη Γαλλία: ένας σιδηρουργός, η τελευταία νεκροφόρα που έσερνε ένα μαύρο άλογο, η ζωή σε νέες πόλεις, ο αντίκτυπος της τηλεόρασης και το αυξανόμενο ενδιαφέρον για τις οικιακές τέχνες ήταν μεταξύ των αποστολών της. Βρήκε κάποια υποστήριξη στην ακόμα πολύ ανδροκρατούμενη φωτογραφική κοινότητα, κυρίως από τον Henri Cartier-Bresson. Βλέποντας τα πρώτα της ρεπορτάζ για την αγροτική ζωή, τα οποία προμήνυαν το έργο της ζωής της, ήταν αυτός, που τη συμβούλεψε να ενταχθεί στο Rapho, κάτι που έκανε το 1947. Παρέμεινε εκεί μέχρι το 2010, και στη συνέχεια υπέγραψε με το πρακτορείο Roger-Viollet. Από το 1963 και μετά, ταξίδεψε σε όλη την Ευρώπη και στη συνέχεια σε όλο τον κόσμο (Βραζιλία, Ιαπωνία, Καμπότζη, Ινδία, Ηνωμένες Πολιτείες, Καναδά κ.λπ.). Αργότερα κάλυψε τα γεγονότα του Μαΐου του 1968 μεταμφιεσμένη σε ξένη τουρίστρια. Στη συνέχεια, τη δεκαετία του 1970, το έργο της επικεντρώθηκε κυρίως στο κίνημα για την απελευθέρωση των γυναικών. Μέχρι το 1980, κατέγραφε τους αγώνες των γυναικών για το δικαίωμα στην αντισύλληψη, για την άμβλωση, για ίση αμοιβή με τους άνδρες στον χώρο εργασίας και για αυτό που αργότερα θα ονομαζόταν ισότητα των φύλων στην πολιτική.
Στο φεστιβάλ Visa pour l’image το 2000, η Janine αναγνωρίστηκε ως η μόνη φωτογράφος που κατέγραψε την εξέλιξη της ζωής των γυναικών για σχεδόν μισό αιώνα. Χρίστηκε Ιππότης του Τάγματος των Τεχνών και των Γραμμάτων το 1981 και Ιππότης της Λεγεώνας της Τιμής το 1985. Οι πολυάριθμες εκθέσεις της είχαν ταξιδιωτικό και ακτιβιστικό χαρακτήρα, πρώτα στη Γαλλία, στη συνέχεια στην Ευρώπη και τέλος σε όλο τον κόσμο.
Janine Niepce
«Μπορείς να τραβήξεις πολύ καλές φωτογραφίες χωρίς να απομακρυνθείς από το σπίτι σου», είπε, «… στην πραγματικότητα, αυτό που είναι δύσκολο είναι να φωτογραφίσεις ό,τι είναι κοντά σου, σκηνές της καθημερινής ζωής». Είχε το χαρακτηριστικό να χάνει τον εαυτό της πίσω από τα θέματά της, προτιμώντας τους απλούς ανθρώπους και το αποτύπωμα της καθημερινής ζωής από τα φώτα της δημοσιότητας και τα κοινωνικά γεγονότα Αγαπά το ασπρόμαυρο. Και πάντα διακριτική: «Ήθελα να περάσω απαρατήρητη για να απαθανατίσω τη ζωή».
Janine Niepce
«Μου αρέσει να δουλεύω μόνη μου, χωρίς συγκεκριμένο ραντεβού, πάνω σε ένα θέμα που έχω επιλέξει, ήδη έτοιμο – είναι πιο καθησυχαστικό! Πρέπει να έχεις χρόνο στη διάθεσή σου. Μην αφήσεις να σου ξεφύγει αυτό που, εκτός από το ρεπορτάζ, είναι μια ευτυχισμένη, φευγαλέα ευκαιρία. Έτσι γεννήθηκαν οι καλύτερες φωτογραφίες μου. Όλα συμβαίνουν πολύ γρήγορα. Εντοπίζω ανθρώπους, ματιές, ουσιαστικές χειρονομίες, νιώθω ένα συναίσθημα, πατάω το κλείστρο. Δεν είναι ένα μικρό πουλί που θα πετάξει μακριά, αλλά αυτό που περνάει από την καρδιά μου στην εικόνα, μυστηριωδώς», γράφει κάπου σε ένα βιβλίο της.
Η Janine Niépce (1921–2007) δεν κρατούσε απλώς μια φωτογραφική μηχανή — κρατούσε στα χέρια της την ιστορία της Γαλλίας στη μεταπολεμική περίοδο.
Janine Niépce
